MASCULIN FEMININ : Ecrit par : Larry Barber & Paul Barber
Réalisé par : Rob Bowman
Le début : Une boîte de nuit. Une jeune femme cherche à approcher un homme, mais celui-ci ne semble pas du tout intéressé. Mais quand elle lui prend la main et se met à la caresser doucement, l’homme est soudainement littéralement ébloui par la femme. Plus tard dans une chambre d’hôtel, et après que les deux aient fait l’amour, l’homme est soudainement prit de convulsions. Quelques instants après, il est mort. Quant à la femme, elle ramasse quelques vêtements, mais quelque chose a changé en elle : c’est un homme.
Ha n’est ce pas un épisode trop puissant, le seul loner avec une fin aussi mythologique qu’incroyable !
Franchement des années après c’est toujours un bon souvenir de se rappeler cette fin, la mythologie n’a jamais apporté de cohérence à cet épisode qui restera un délire scénaristique
mais en lui-même il est excellent, le pouvoir de séduction n’est pas sans évoquer celui de suggestion, le secret de groupe, et bien sûr Mulder et Scully largués au milieu de cette communauté chelou qui change de sexe après avoir fait l’amour, sans oublier le rituel superbement filmé, tout est sombre, austère... A quand une suite ?!
Et puis quelques semaines après la dernière apparition de Nicholas Lea dans la série, voici sa première apparition, alors régalez vous bien. Note : 9,5/10
Et bien sûr après avoir bien discuté de cet épisode je vous invite vivement à venir poster vos analyses (réfléchies et constructives) dans la rubrique analyse par ici. Voilà à vous de jouer à présent !!!
Un épisode où la tension sexuelle est très forte, mais pas entre Mulder et Scully. Outre cet aspect, "Genderbender" est un épisode du double et ce concernant plusieurs thèmes.
Le sexe, c’est par définition, un besoin de l’autre... Et l’autre, c’est bien connu, c’est un des grands thèmes de la peur ("Jekyll & Mr Hyde", "Le Horla", "William Wilson", les ET, le racisme, la paranoïa, etc.). Il est donc logique, en quelque sorte, de réunir ces deux axes forts, qui étaient particulièrement utilisés dans la littérature gothique. On note différentes sortes de "couples" opposés :
- femme/homme (Marty féminin/ Marty masculin ; Scully/Mulder ; Scully/ Brother Andrew)
- la ville/le village (boîte de nuit/village des Kindred)
- modernité/passé (musique/prière ; discothèques/champs ; hôpital/grotte ;...)
- Terre/ailleurs
- et même Kate Twa/Nicholas Lea (acteurs que l’on reverra dans la série)
L’enquête tourne autour de meurtres assez ambigus puisque provoqués pas une quantité de phéromones excessive dans le corps des victimes, et d’un suspect qui changerait de sexe. Les preuves sont là : de l’ADN, un visage sur un film de surveillance... Les indices mènent nos agents à la communauté isolationniste des Kindred. Ils les rencontrent une première fois à Steveston. Mulder entre dans une boutique pour tenter d’interroger des femmes de la communauté (on n’en verra rien) tandis que Scully reste dehors, et tente une approche vers Brother Andrew. Cette scène aura un fort écho plus tard dans l’épisode. Les deux agents sont sépares pour reformer un couple féminin/masculin chacun de leur côté. Gillian Anderson est excellente dans le rôle de la Scully droguée aux phéromone : troublée à souhait après avoir touché la main d’Andrew, ça promet pour la suite !
Lorsque Mulder revient, elle se doute fortement de quelque chose, l’esprit encore embué de phéromone, ce qui met peut-être un peu de côté son esprit rationnel, elle dit à Mulder :
- "There’s something up, there, Mulder", et son co-équipier de répondre avec humour :
- "I’ve been saying that for years..."
En effet, la particule "up" signifie en haut, alors en français, ça peut être traduit par là-haut... On comprend le double sens... qui n’est qu’une boutade au départ, mais qui lui aussi trouvera un écho à la fin de l’épisode !
L’humour dans l’épisode est constant, et pourtant très bien distillé ! On relève des tas de petites remarques et des situations plutôt comiques (Scully groggy, Scully qui vomit, Michael affolé parce que non seulement il est en train de mourir mais qu’en plus il s’aperçoit qu’il vient de se faire un travelo (à ce qu’il croit), et bien sûr, les remarques de Mulder,...)
Mais revenons au sens plus sérieux de l’épisode. La prière de Sister Abby pourrait donner un indice sur l’issue de cette affaire, et peut-être sur la série en entier, ou sa suite... Elle dit : - "We pray for the day of the coming, the moment of our release", ce qui paraît un peu étrange. Mais dans l’optique de la venue des extraterrestres sur Terre, car c’est le theme dominant de la série, ceci peut paraître tout à fait en concordance. D’autant plus que, plus tard dans "The X-Files", la religion sera fortement mêlée à ceci... jusqu’à se demander si Dieu... n’est pas un être extraterrestre...
Dans la double scène où Mulder et Scully sont à nouveau séparés, on peut s’apercevoir d’un contraste dans la lumière : Mulder est entouré d’une lumière orangée, chaude, bien qu’il se trouve confronté à la mort (d’habitude associée au froid), celle du vieil homme, mais c’est en fait un lieu de renaissance. Symboliquement, il se trouve dans un utérus géant, chaud (il a enlevé sa veste) et humide. Scully quant à elle, se retrouve potentiellement face à un phallus (certes, moins géant...). Dans la chambre d’Andrew, la lumière est bleutée, donc froide ; Scully est confronté au sexe (ambiance normalement chaude) mais qui ici est synonyme de mort (par excès de phéromones, je le rappelle), car les Kindred sont différents, et pas spécialement parce qu’ils sont à l’écart, mais bien parce qu’ils provoquent ceci, et parce qu’ils sont capables de changer de sexe.
Scully, sauvée de justesse par Mulder, est cette fois encore toute chose, toute pleine de phéromones qui l’étourdissent... Gillian Anderson est encore une fois excellente dans cette posture !
On remarquera d’autre part, la musique de la boîte de nuit, dans le pré-générique : du Mark Snow. Et le flash à la "MillenniuM" à l’entrée d’une scène : celle où l’on voit deux mains (dont celle de Marty).
Le film "The Village", de M. Night Shymalan, va sortir bientôt, et il sera assez proche de cet épisode : le cadre en tout cas est le même, et la peur de l’inconnu est présente.
Et je rêve d’un film "X-Files" écrit ou réalisé par lui...
Bref, prochainement, nous verrons que, décidément, Scully avait fort à faire avec ses émotions à cette période : après Boggs et la mort de son père, après Brother Andrew et les Kindred, elle va devoir faire face à une autre forme de réincarnation, celle d’un braqueur dans la peau de son ex...
Episode très mauvais avec une fin brossée sur le coin de la table. Contrairement à "Ghost in the Machine" et "Space", cet épisode avait un super thème. Par contre, le point négatif qui rend tout l'épisode très mauvais est cette communauté recluse. Tout y est mauvais. Mulder et Scully font leur investigation en se passant le plat de pommes de terre.
Et puis le fait de rendre le personnage androgyne n'apporte pas grand chose, si ce n'est de la confusion.
Et la fin est vraiment, vraiment minable. J'ai rarement vu un épisode ou un film où le scénariste ne sait pas du tout quoi faire et balance une fin aussi rapide que stupide.
2/10
Personnellement j'apprécie assez cet épisode, bien que, il soulève quelques interrogations.
Tout d'abord pourquoi l'idée d'un scénario où l'on fusionne Alien = haut lieu du symbole Sci-fi et de la technologie avancée, avec communauté Amish = qui fuit toute forme de technologies.
Si un Alien veut vivre pénard parmi nous, autant être le plus discret. En particulier, quand on fomente un projet. Pourquoi alors re-créé une communauté qui attire les regards, sert d'attraction aux citadines dans mon genre, agit étrangement/ ou tout simplement différemment, et vit de façon recluse. Serviraient-ils, à l'image de la communauté du musée rouge, de groupe de référence ?
Aux USA, si on veut se fondre dans la masse autant être new-yorkais, dans le délire général, tu fais pratiquement tout ce que tu veux, et ce, jusqu'à l'aube.
Ce qui légitime la présence de cette histoire dans la grande ferme X-Files, c'est l'ajout des éléments : phéromone qui tue, morphing, le cercle dans le champ à la fin qui fait office de Cliff ; mais clairement, cette histoire pouvait être le scénario d'un autre Witness (Peter Weir), avec l'absence d'électricité, les carrioles, la diabolisation du sexe hors mariage, les règles strictes.
Suite à ça on peut se dire, qu'à l'image de Red Museum , ce loner cherche peut-être à être un domino parmi d'autres au centre d'une immense œuvre Mythologique. Mais à quelle fin ? On en reparle pas, on ne les revoit pas...encore un élément non-assumé dans l'abysse de Chris Carter.
J'ajouterai, que je ne me lasse pas de la musique dans la boîte de nuit : recyclage du générique de In the Line of Duty: Street War
Une repro de H.R. Giger, une musique électro bien datée et une crise cardiaque post-coïtale comme un vulgaire Felix Faure, c'est bien Gender Bender.
Premier épisode réalisé par Rob Bowman pour la série, et écrit par les frangins Barber - qu'on ne reverra plus.
L'idée de base est extrêmement bien vue et, surtout, très en avance sur son temps (contrairement aux pseudo-Amish de l'épisode). Une espèce pouvant changer de sexe plus ou moins à volonté est une première dans la série, et accolée à la sexualité - tabou éternel - on découvre un élément assez inédit du show.
Deux éléments m'avaient frappé à l'époque : la première est l'absence de jugement sur l'orientation sexuelle des personnages (on a juste Scully qui fait une remarque sur le fait de coucher avec le premier venu). Encore une fois, les scénaristes de Carter montrent une bienveillance pour le monde réelle qui détonne dans le paysage de l'époque. Souvenez-vous, les films de l'époque étaient truffés de "tapette", "lopette", "gonzesse" et autres. Ici, rien de tout ça - même si l'excuse d'une communauté "étrangère" (supposée alien) a certainement permis de faire passer la pilule auprès de la Fox (et d'une partie du public, sans doute plus prompte à accepter des extra-terrestres que des couples de même sexe ou même la notion de transidentité). Le titre original, "Gender Bender" montre d'ailleurs bien l'intention de la série.
Une autre trouvaille ici est le rapprochement fait entre la séduction provoquée par ces êtres et la notion d'enlèvement qu'on attend des aliens depuis le début de la série. Si Scully tombre sous le charme du Frère Andrew, ce n'est pas consenti ni conscient. Et l'on devine peu la motivation de l'autre. Le contact avec le surnaturel est limité dans cet épisode extrêmement organique (visuellement et narrativement, l'image de Giger au début de l'épisode n'était pas anodine) ; il pose directement la question de l'acceptation de la sexualité, du genre et son identité au sein d'un groupe social, les "puritains" représentés ici pouvant aussi être une extension de l'Amérique de l'époque.
Cependant, et c'est le plus dommage, la focalisation sur ces questions fait perdre de vue l'enquête et, surtout, l'absence de satisfaction de l'arrestation du coupable, ou en tout cas sa résolution - qui fait passer la révélation finale pour un truc un peu facile.
On t'a pas déjà vu dans la prochaine saison, toi?
Au final, et c'est la partie la plus étonnante, on finit par se rendre compte qu'il ne s'agit pas réellement de meurtres, mais plutôt d'une conséquence de la sexualité avec ces êtres qui provoque les morts. Comme souvent dans la série, on trouve un mélange de fascination et de respect pour les populations rurales des USA, et c'est poussé jusque dans la réalisation de Bowman.
A l'origine, il souhaitait tourner les intérieurs de la communauté à la lueur de bougies et lumières de ce type. Mais ça aurait été rapidement difficile à gérer : loin du traitement numérique moderne, même si la série était tournée sur 35mm, ils ne bénéficiaient pas des objectifs ou du travail de développement chimique d'un Stanley Kubrick sur Barry Lyndon - et encore moins d'assez de temps pour régléer ces problématiques. Il joue donc beaucoup sur des lumières douces et chaudes, des zones d'ombre marquées - qui constrastent avec les lumières électriques intrusives de la boîte de nuit par exemple.
Pour les extérieurs, il ramène les membres de la communauté à des silhouettes neutres et sans visage.
Les images dans la crypte en particulier on clairement été difficiles à tourner, et Bowman y arrive parfaitement, notamment en travaillant les textures de la structure souterraine.
Ce que tu dis est juste par contre le jugement moral de Scully est vraiment bizarre et assez "out of Character".
J'adore la réalisation mais le scénario est assez foutraque pour moi. Je ne sais jamais trop quoi en penser...
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